拿著相機對著人拍，對被拍攝者來講往往是一種侵略與威脅性的舉動。於是如何拍出一張自然與協調的人像照，就是考驗拍攝者的觀察能力與化解衝突的技巧了。

一九九○年尾，我隨著中國的南極考察隊搭著船到南極三個月，其中的收穫就是與野生動物的美妙互動經驗。

三十年前，我們曾一同數次艱困地旅行該地，沒有衛星導航、沒有手機、也沒有鋪好的柏油道路；三十年過後，科技是進步了，卻已難再找回上世紀九○年代初次旅行時的心情。

一般人拍照，總是習慣要露臉才算是完成儀式。但也並不全然如此，背與影並不是見不得人的，不要臉——鐵定也行得通。

一趟趟高原之旅，彷彿有著小叮噹的任意門，自在地在二十一世紀與十九世紀間穿梭。於是在理塘的終點，在可可西里就是另一個起點。

我的印度之旅，鎮日就是矛盾、複雜與妥協的思辨加上五味雜陳的感官之旅所集成的。

當照片畫面裡允許狗兒存在時，總會不自覺地將牠當成構圖中的一分子，甚至有些期待牠的加入。

自地平線邊聳立著七千五百公尺高的雄偉白色三角型的巨大屏障，是貢嘎山難得的無遮蔽的樣貌。

隨著二月一日翁山蘇姬的再被軟禁，緬甸脆弱的民主制度，似乎又將面臨夭折。這次的政變，是否會重蹈二戰後的軍政府鎖國？這個憂鬱的藍調，適足說出我的心情。

照相當下是紀錄，過後是紀念與回憶，如能再想想也成了見證。