從前從前．有家金淼寫真館 吳金淼、吳金榮兄弟鏡頭下的楊梅故事

一九三五年「金淼寫真」正式掛牌，吳金淼成為楊梅街庄唯一的專業攝影師，由於攝影技術精湛，逐漸各方拍攝邀請紛沓而至，從出生、就學、入伍、結婚、做壽、喪儀，甚至一時興起，不論任何的拍攝題材，寫真一定擔負起任務。拍攝之後相也很謹慎地保留底片，其中有早期的玻璃底片、6×9吋的大型塑膠底片，以及一九六○年代流行的35釐米捲型底片；除了保留底片，還留存客戶近兩萬張的相片。由於拍攝的題材以及地點多樣化，一部自日本昭和時代以降的楊梅影像歷史，在時間的洪流裡被留存下來。

故事的起點——金淼寫真

一九一五年吳金淼出生於楊梅庄一戶常民百姓家，父母親於市場邊開雜貨店。從小他就嶄露出繪畫天分，十一歲參加「慶祝日本天皇登基繪畫比賽」一幅松鶴圖被評選為第一名，但頒獎時主辦單位發現得獎者是個小孩，竟改為第二名。

一九二九年吳金淼自楊梅公學校畢業後，於好友陳振芳處接觸到攝影，一九三二年取得寫真的「企業許可令」；一九三五年個人拿到「寫真營業許可」，「金淼寫真」便正式於楊梅大華街六十九號掛牌開張了，那一年吳金淼二十歲。

弟弟吳金榮小吳金淼九歲(一九二四年出生)，一九三九年也取得寫真營業許可之後，便與吳金淼共同經營寫真，擔任其得力助手，許多吳金淼與友人的合影，都是由他按下快門；妹妹吳明珠聰慧而美麗，深得大哥吳金淼的喜愛，主要負責修底片與上色的工作。由於兄弟倆攝影技術精湛、妹妹細心手巧，於是三兄妹合作經營的寫真更上軌道，拍攝邀約不斷、生意興隆，一九五一年吳金淼得以買下大華街六十五號店面繼續經營，且因應時代政權的改變，更名為「金淼照相」。

至於吳金淼何時開始學拍照？根據吳金榮的說法：「記得我哥十三歲就開始攝影了。」但因當時吳金榮僅有四歲，記憶模糊，所以無法詳述交代吳金淼學習攝影的過程。

不過，用這個時間來推算，吳金淼最遲在一九三○年十五歲以前就開始學習攝影，在吳金榮九歲的記憶中，哥哥那時除了幫人照相外也兼畫像，可惜的是，照相與畫像之間有無關聯？如何搭配運用？吳金榮無法詳述，但大部分得到的回答是：「日本時代有的畫像師會搭配照相，然後再依據照片來畫，人像就非常真實了。」

《台灣攝影家 吳金淼》提到：「有人認為吳金淼的寫真是受友人陳振芳(1917-1999)的啟發。」但以我對攝影技術(含暗房沖片、放印)的了解，吳金淼受到陳振芳的「啟發」絕對不止於「觀念」，而應該是全套的攝影技術：認識相機與操作、沖洗底片、在玻璃片上塗感光乳劑、調製藥水；藥水還分為沖洗底片與照片紙兩種。這其間還關係到藥水造成照片明暗對比(軟調、硬調)的差異，相紙定影之後的水洗、烘乾等技術。如果這些僅止於「啟發」，而沒有師傅現場傳授「武功祕笈」，吳金淼是不可能自學全套的攝影技術並賴以為生。因此我敢斷定——較吳金淼年少兩歲的陳振芳，是吳金淼攝影技術的啟蒙老師。

家族與寫場

根據《台灣攝影家 吳金淼》一書：「吳金淼的家族，在曾祖父吳壽生那一代才從廣東梅縣渡海而來，由於來台的時間短暫，扎根尚淺，家族雖擁有漢醫背景，但發展不順，吳阿昌(金淼父親)一度還跟著父親吳慶三從事理髮業，後來才轉而從商，經營雜貨店。」

吳金淼是來台第四代，以此推估，吳家來台時間應該在清道光年間，當時楊梅壢早就被開墾殆盡，如要耕田，只有冒著生命危險進入內山。其實吳家會選擇住在市場旁邊扎根，就是為了尋找機會，因此原來跟隨父親理髮的吳阿昌轉而從商，也讓吳金淼的人際與視野較一般農村孩童更加寬廣，有機會選擇與一般人不一樣的人生道路。一九三三年吳家從市場搬到楊梅大華街六十九號，此時十八歲的吳金淼已可靠替人拍攝與畫像維持家裡生計，因此他的父母才敢結束雜貨店，在租來的房子成立一間攝影專用的「寫場」(攝影棚)。

「我九歲就搬到現在住的下兩間，當時還沒有電火，要點天燈(俗稱燈盞火)，桌頭燈用水油。搬過來後，店仔(雜貨店)沒開了，我哥就繼續照相。房子的前面當作客廳，放一些見本像(樣品)，半中間做一個眠床，再過去也有一個大眠床，在大眠床旁的窗戶邊做一個做事間，再過去就是天井，天井旁為廚房。當時要進入後面的寫場真不方便，經過天井時有一個四五尺的大井壢，要從旁邊過到那後背啊！」

吳金榮這段話清晰描述早期店街的結構：店面、起居室、天井、廚房到最後背，而吳金淼為拍攝所設置的「寫場」就在最「後背」。楊梅街上的房子一般最後一間為廁所與豬舍，一九七○年代以前，桃園養豬風氣非常盛，大部分家庭都會養一兩頭肉豬，也有養母豬的，一方面藉此解決家裡的廚餘，一方面肉豬養到一兩百斤時賣給豬肉販，還可增添一筆收入；母豬若是生豬仔，會有豬販來收。因此房屋的最後一間，屋頂經常沒有蓋滿，特意留下三分之一的空間，讓空氣流通，也讓日光射入，免得豬仔們「不見天日」。聰明的吳金淼，就利用這個太陽光可以照射進來的空間(豬圈)，將它改造成拍攝的「寫場」。吳金榮說：

「單邊的屋子較高，另一邊的屋子較低，低的這邊有厚玻璃，做臨時屋頂。那時照相完全靠日光，晚上暗一點就沒辦法照了。還有一種方法，十分有必要時就要打石光燈，小孩子玩的小(火)藥仔，放到一個盤子上，閃光粉啊，看距離與人數來決定放多少顆，點下去會發光……。當時過年前後拍全家福照的，經常是拍不完，要排隊。還有一種，靠近牆壁光線不夠時，要打補助光，就用人工拿著鏡子反射光線，比較不方便。」

如此克難營業了十六年，一九五一年告別「寫真」的年代，搬新家，攝影事業更上層樓，不僅照相的空間變大，更擁有室內可打光的攝影棚。六○年代下半吳金淼的攝影重心漸漸轉移到藝術創作上，照相事務逐步交由弟、妹管理。三兄妹宛如鐵三角，共同守護「金淼照相」超過半個世紀，終其一生一起為楊梅地區留下了珍貴的庶民生活影像。