流火 鹿野忠雄的臺灣養成

昆蟲少年
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蟲兒們，別哭啊
縱使是相戀的星星
也終須一別

── 小林一茶

江戶時代重要的俳句詩人，小林一茶(1763-1827)一生描述昆蟲詩篇無數。像他這樣以昆蟲寫入俳句，隱喻人生悲歡，早年的日本詩人不勝枚舉。

一國之詩人何以如此喜愛詠蟲，乃源自於國民普遍地對昆蟲產生強烈感情，進而孕育為深刻的生活文化。

昔時拜讀林文月老師翻譯的六大冊《源氏物語》便清楚感受，這部千年前的鉅著早已道出，日本人獨特的物哀美學。而此時，隨著西化的影響，此一自然審美觀愈發敏銳。一些西方人前來東瀛，傳授昆蟲採集的實地經驗。彷彿麵粉揉和天然酵母後的發酵，漸次內化為日本的某一生活內涵。

唯昆蟲採集剛傳入時，仍集中於精英階層的嗜好。明治初期，約莫一八七○年左右，由政府帶頭，昆蟲採集方成為博物教育的一部分。在近代科學知識的薰陶下，帶有研究精神的採集者遂陸續出現。

二十世紀初，喜愛昆蟲的風尚，在城市已然是生活裡不可或缺的休閒，甚而成為教育重要的一環。放眼當時的日本孩子，鎮日在郊野遊玩，痴迷於昆蟲採集的還真不少。一九○六年出生的鹿野，便是在這樣的社會氛圍長大。

小學普遍設有昆蟲觀察課，加上民間持續的採集熱潮，相對地創造了商機。一九一九年，知名的名和昆蟲博物館開始營運。一九二二年，法布爾《昆蟲記》日文翻譯出版，都是此一風氣下的產物。

昆蟲少年若持續對自然觀察充滿興致，大抵上會朝兩個天平的方向發展，一種是法布爾式的定點長期觀察，另一種是行旅式的郊野採集。

一九二三年時，鹿野在住家不遠，中央線鐵路的阿佐谷國分寺附近，進行某一龞甲蜂觀察，嘗試特定昆蟲生態習性的研究。只可惜，這類法布爾式的定點觀察並未持續。此時，他的樂趣廣泛，更偏好到處採集。他對前往異地體驗，發現新物種，明顯地比長時研究單一動物行為，還有著更深的執念。綜觀其日後的踏查，鹿野也非長時靜心等待的研究者。報告行文裡，多為移動式的，長距離的熱情踏訪。

屆齡十四歲時，他前往父親的家鄉福島採集後，發表第一篇蝴蝶報告〈福島縣產蝶類目錄〉於《昆蟲世界》(1920.10)，少壯派昆蟲專家橫山桐郎(1894-1932)便注意到了。此時，橫山被調派至高圓寺蠶絲試驗場(東京府下中野蠶絲試驗場昆蟲室)任職。鹿野家剛好有友人在此工作，順便牽線。兩人一見如故，結下兄弟般的情緣。

此時橫山才二十六歲，昆蟲學養知識豐富。之後，鹿野常於課餘，前往橫山任職的試驗場學習，在那裡深研昆蟲分類學，以及相關的外語能力。橫山還提供了一張木桌，讓他能伏案閱讀。鹿野幸運地在試驗場，進入自然科學知識的殿堂，驗證其郊野的採集。若說橫山是鹿野昆蟲研究的引領者，亦不為過。

日本戰後都會地區一片荒蕪廢墟，但郊野依舊豐饒，仍有手持捕蟲網的少年繼續在郊野揮舞出美麗的童年。我們熟悉的手塚治虫，或者後來的宮崎駿都是。這一微妙的戶外採集，在自然環境成長的質樸畫面，直到現今仍是日本影視動畫裡代表美好鄉下最常見的情境。

捕蟲少年不只是採集，跟自己的童年招手。那種浪漫純真，眼裡只剩昆蟲的想望，隱喻著追求一個美好自然環境的永恆或期待。

一九一○年代時，鹿野在野外早就是這身裝扮和望遠。但一般捕蟲少年往往滿足於種類的捕捉和發現，腦海少有更大的宏圖。鹿野因了各種機緣和努力，幸運地和傑出的前輩專家相遇。在知識切磋、耳濡目染下，早已見識不凡。他清楚了然，唯有努力踏查才可能突破。只是不知遠行會有多遠，方向在何方，最終又會落腳於哪裡。

值此之際，他常定期去住家不遠的高尾山。夏日時，甚至前往更遙遠的山區和郊野。乃至於遠方大島，一併成為每年採集旅次裡的必然行程。所幸家境優渥，日後在缺乏旅宿費用時，還能率性地以學費代墊。除了高海拔的上高地，東北山區的福島年年必訪，連北方的北海道、南樺太(庫頁島)，日後都成為重要的踏訪之點。

日本年輕人多尋求上京(前往東京)，他卻因昆蟲之熱愛，將心思放在偏遠之鄉。臺北高等學校設立高等科(1925)時，更毅然決定南漂，捨棄北方極境的多回調查。轉而把郊野採集的浪漫夢想，淋漓盡致的在台灣各地徹底實踐。此後，他一如火紅的天蠍座α星，閃閃熾耀於南方。

自然科學少年和台灣郊野山巒的交會，乍看如初戀的一見鍾情，卻也是最終。而此一完整轟烈的甜美邂逅，像詩，像俳句般的開始，誠乃此遠征壯遊的序幕。

霧社血斑天牛
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大型珍稀甲蟲的獲得，一如在森林裡撞見哺乳類，總讓喜愛昆蟲的自然觀察者興奮不已，視為此趟旅行的重要發現，甚而是一輩子難以忘懷的。

去年梅雨季，在苗栗士林部落的櫻花樹下，瞧見一對霧社血斑天牛在樹上交配，我便視為整季最精彩的昆蟲紀錄。發現當下，腦海裡還浮升鹿野當年邂逅的情境。

一九二七年四月，鹿野從東海岸翻越能高越道路，前往霧社和埔里。除了進行訪查，腦海裡還記掛著一件要事。少年時，視為師長的橫山桐郎即將來台。

緊接，他再往北行，經瑞岩、松嶺，從埤亞南越道路大甲溪支線下山。何以不直接從埔里出去，熟諳者難免會揣測，跟思念久良栖的泰雅少女有關，因而由此轉搭八仙山森林火車。

五月初，他再前往屏東，與橫山會合。接下，一起結伴，進行中南部的採集旅行。

彼時，橫山博士與兩位蟲友，東京農業大學學生神谷一男、明石哲三同行。他們搭乘吉野丸前來，進行二十多天的台灣旅遊。此趟旅行，橫山撰寫了六、七篇遊記，日後蒐錄於《蟲の世界を探ねて》(1928)一書。

五月一日，他們搭乘萬噸的近海郵輪吉野丸，從神戶出發。四日抵達基隆，休息兩天。七日晚再與中央研究所K君(研判為加藤正世)，搭乘三等座位火車，一起南下。清晨抵高雄後，復搭火車前往潮州。十點，又馬不停蹄地轉乘自動車，前往恆春，午餐後再至墾丁。此後由南往北，一路慢慢採集。

橫山在旅遊文章裡，提到了水牛、糞金龜、枯葉蝶、攀木蜥蜴和舉尾蟻築巢等觀察。上述動物，不論是豢養的，或者自然界的動物，都被他視為台灣自然觀察較特殊的物種風貌。

十三日，他們抵達牡丹社和四重溪溫泉。同日，鹿野在此有天牛的觀察紀錄，因而他們的會合，當在此時前後。

鹿野跟台南州申請的入蕃許可證時間，從五月十七日至三十日。接下往北，從南部的牡丹到阿里山沼平(5.18)。按地理位置和時日研判，極有可能從現今的神阿古道下山，銜接八通關越道路。抵內茅埔(5.20)後，再連接至埔里(5.22)。繼而上山，前往霧社(5.23)。

接下的緊湊日子，他們以霧社為基地，徒步至立鷹(清境後山)、舊合望(ハボン，梅木駐在所北方)待了四五天。二十七日再下山，前往日月潭，那是最終站。二十九日才回到台北。返航日本時，改搭大阪商船。

鹿野少年時，常出入橫山的昆蟲教室。若論昆蟲研究的啟蒙，無疑是透過他的教導而快速成長。在東京時，兩人有多回沿中央線，在中野以西的郊野結伴旅行，甚而一起前往北海道。

此次採集之旅或許因橫山是昆蟲達人，又有明石、神谷兩位蟲友到訪，做為地陪，鹿野的捕捉變得愈加認真，因而有不少精采的觀察。最大收獲無疑是霧社血斑天牛的發現，以及台灣長臂金龜的採集。兩人各有報告，分撰心得。

關於霧社血斑天牛，鹿野論及那年春天(1927)，跟橫山一起走訪霧社不遠的荷戈社(ボーゴー，今春陽部落)。觀察一棵櫻花樹時，自己捕得三隻，橫山也有一隻。採獲當下，兩人皆被其鞘翅的色澤震驚，讚賞不已。

他還提到，隔年四月，換松村松年博士前來，隨行的荒川重理，在同一產地，繼續捕獲。荒川早在一九二七年即來台，擔任臺灣總督府臺北高等學校教諭，對鹿野的採集早有深刻認識。

松村何以再訪台灣，主因是臺北帝國大學理農學部成立，被應邀前來觀禮，因而有了第三度訪台的機會，順道有此霧社行旅。

霧社血斑天牛是台灣天牛界唯一的保育昆蟲，與紫艷白星大天牛、黃紋天牛，統稱為「台灣天牛三寶」。以往此一天牛分布於中海拔山區，幼蟲偏好寄宿於山櫻花，取食其木質部，鑽出縱行的長長隧道。樹幹表面出現坑洞，洞外則堆滿粉狀木屑。嚴重時樹木會枯萎。幼蟲約需兩年的蟄伏，才完成發育。

四五月，成蟲開始出沒。體長可至六公分，紅褐帶有暗黑的鞘翅體表，具有光澤的絨毛，觸角約三至五節端部膨大。國人近年喜愛觀賞櫻花，往往大面積集中栽種。平地至三四百公尺的淺山，山櫻花遂不難發現。霧色血斑天牛雌蟲偏好在此樹幹上產卵。食物多，族群數量相對增多。

我自己遇到的，多半四五公分大，相較於其他天牛，除了色澤非凡，體型上也壯碩許多。霧社血斑天牛數量增加後，被降級為第三類，如今僅視為應予保育的野生動物。

台灣長臂金龜(Cheirotonus formosanus)是鞘翅目金龜子科的昆蟲。橫山在報告中提到，此甲蟲是台灣昆蟲學界眾所周知的，台灣體型最大的金龜子，體長可達七公分。一九一三年，最初在阿里山樟樹腐爛的樹幹裡採集，可能由在台的標本商紹達(Hans Sauter，1871-1943)寄回歐洲，日後被德國昆蟲學者奧豪斯(Friedrich Ohaus，1864-1946)所鑑定。

當時日本沒有比牠更巨大的甲蟲，眾多昆蟲學者自是驚嘆，且被吸引。橫山咸信此蟲要在良好的闊葉林環境棲息。他和鹿野在霧社通往舊合望的路上，試著以電土燈採集，結果獲得一隻雌蟲。

但雌蟲長相跟一般大型金龜的外貌近似，缺乏那對神奇修長的前腳。他們回到埔里時，蝶商朝倉喜代松收藏有兩隻雄蟲，特別轉送一隻給橫山。

長臂金龜的族群數量雖普遍，但體型龐然，尤其那對前腳特別受到喜愛。為了避免受到不肖業者濫捕，現今台灣八種保育類甲蟲中，牠是破例，唯一被列入的金龜子。

橫山來台前，早在準備出版一本跟甲蟲相關的圖鑑。幾年後，精緻的《日本の甲蟲》(1930.7)終於問世，共三百一十七種，主要以日本本土為主。每一隻甲蟲都由昆蟲畫家水島南平(英文縮名N.M)和新生代的關口俊雄(英文縮名T.S)，逐一分工，描繪完成。

日本自然科學界在一九二○年代的生物繪圖，已臻至一個讓人刮目相看的地步。每隻圖鑑上的甲蟲皆栩栩如生，彷彿標本般拍攝完成。不，甚至比照片更加細緻。在在展現了繪者個人畫功的成熟技巧。

隔年《續日本の甲蟲》(1931.4)出版時，蒐錄了樺太、朝鮮和台灣等地的採集。補追的三百零七種中，上述兩種大型甲蟲自然包含在裡面，合計六百二十四種。

上述甲蟲，兩位畫者各有分配，台灣長臂金龜和霧社血斑天牛都是關口俊雄的作品。兩種分別在第六圖的天牛群相，和第十三圖的金龜子群相裡璀璨登場。不僅體態龐然，光彩奪目。相較於書中六百多種甲蟲，無疑最為亮麗，吸聚了兩本書的光環。

百年前的鉅著，價格自是不菲。前些時，走訪神保町書街，在自然誌文物的歷史圖書空間，看到此一《日本の甲蟲》兩大冊包裝精緻，仍被視為鎮店之寶。

橫山在昆蟲學研究相當傑出，只可惜三十九歲即辭世。鹿野失去這位昆蟲請益的前輩，日後對其學術旨趣的轉向，說不定有其影響。

橫山曾結集出版自然生態散文《優曇華》，以自然界動物為主題，昆蟲尤為要角。生前還有幾本代表作，諸如《蟲》(1926)、《日本蠶業害蟲全書》(1929)等一些昆蟲相關書籍。但對喜愛昆蟲的人，最重要的著作當為《日本の甲蟲》、《續日本の甲蟲》。早年。他還有一本跟昆蟲相關的青少年讀物，插畫搭配者是水島南平。學生時期，鹿野好幾篇昆蟲報告，繪圖的搭配者則是關口俊雄。

橫山出書時，雖說鹿野在紅頭嶼已發現三種新的球背象鼻蟲，但此時還未出現於圖鑑。加藤正世《原色日本昆蟲圖鑑》第九輯：鞘翅目(1933)裡才提到，但只以標本照相展示，並無費工的彩色插圖。

動植物彩繪圖鑑，一直風行到戰後。立石鐵臣回日後，一度以大量的昆蟲標本圖畫維生。隨著時代日新月異，照相器材進步，這樣慢工出細活的動植物彩繪圖鑑年代，終而逐漸消萎。