不知迷路為花開

「曾醒驚眠聞雨過，不知迷路為花開。」李商隱的詩，簡言之可以用「美麗的錯誤」來帶過，這實際上也預先為當代的攝影師找出了完美的藉口與理由。

邀著老友黃效文寫出他近日在中國西藏的羌塘旅行，看著他一幀幀傳來的照片，說不心癢，那連自己也不相信。但囿於現實，雖不能如同往昔所擅長縱橫於大山大水間，但轉念想想，一直被自己忽略的島上小乾坤，總算有時間來彌補並恣意流連。

這些年來，得空時倒也殷勤地在島內遊走，而隨身的相機也開始接觸過往不曾涉獵的對象，舉凡鳥、植物、昆蟲甚至水中的魚、海龜與珊瑚，都成為拍照的主題。

我並沒想成為專業的生態攝影師，但一輩子熟稔了相機這個媒介，僅要長時間出門，就習慣背一個有數部相機與各種鏡頭的攝影包，不帶就彷彿沒帶錢包出門般地不自在與沒安全感，就算大部分時間沉重的攝影包都成了累贅，但習慣也就如常了。反正就抱持著隨興的心情嘗試錯誤，當然也可揣摩出該領域的專業攝影師所面臨的一些拍照上的難題。

原本是去東部的蝴蝶谷看蝴蝶，但那回多的是粉蝶，捕捉飛舞的粉蝶可不是易事，一來沒足夠的閃光燈裝備，即使有裝備也費時費事，太專業反是工作而不是出遊了。就讓景象留於大腦皮質中也可，這雖有點阿Q，但多年來也虧這個念頭，每回雖多少有遺憾，但也增加下次再來再求好的決心。

我無殘念地順著步道走下去，溪畔的小徑旁林蔭下姑婆芋甚是茂盛，我注意到空中飛舞的許多蜻蜓與豆娘。蜻蜓與豆娘是童年時期在鄉下熟悉的昆蟲玩伴，豆娘的台語為「秤仔」，蜻蜓台語稱「田嬰」。蜻蜓與豆娘是近親，長相相似。蜻蜓飛行時總是直接快速，牠的前、後翅翅形不同，停棲時翅膀大多平展，兩眼的間距較近，體型較為粗壯。而豆娘體型則較小，飛行時輕盈，姿態也較優雅許多，前、後翅的翅形相近，停棲時翅膀多會豎起，複眼間距較遠，腹部也較為纖細。

我注意到豆娘偶會在姑婆芋葉上小歇啜飲著露水，於是拿著相機趨前，正當快門才壓一半時，驚覺牠已飛離。這跟我原先盤算的可不一樣，本是綠色姑婆芋葉的圓弧線條與在上停歇的翠藍瑩綠的豆娘，等到捕捉影像決定的瞬間，竟已是空中飛翔的動感豆娘，這個時間差卻反比我原先的構想好多了。我第一次腦中多了這句「不知迷路為花開」的念頭，我是有心無意，豆娘應是有意無心，因此這張照片的成像是豆娘與我各占一半的功勞。

微觀世界如此，現實的宏觀也有更多不遑多讓的機會。

久聞花東海岸的日出多迷人，雖說赴花蓮的機會多，但多是公務上的單日往返，頂多僅是去程在火車上稍覽太平洋的蔚藍，更何況拍日出照片是初學攝影者與門外漢的興致。

記得年輕時帶著美國國家地理雜誌攝影裘蒂考柏拍攝台灣專題時，我們也上了阿里山，陷在人山人海的祝山頂上，但是當日出那一瞬間，我們不約而同將相機向後，拍攝了暖調晨光照映在群眾臉部專注與陶醉的表情上。「拍日出或日落時，把相機背對太陽而不是面向太陽，這是攝影學的第一課！」她笑著說。

我喜歡山海依偎的台十一線，也是每年安排必走一次的行程。但有那麼一次，原本是為了賞鯨豚，而居住在小港口邊的旅店，旅店面東的陽台可直看太平洋海平線的盡頭。翌日清晨隨著賞鯨船出海，但海象不佳，浪湧中的顛簸，讓一半的遊客吃不消，乞求船長返航，看鯨豚遂成了水中的泡影。於是念頭一轉，何妨等待日出。

翌日清晨五點，我坐在陽台，好整以暇地靜待大自然演出：先是東邊的海天之際有了一抹天光，再一會兒，彷如黝黑森林的雲柱一一羅列也逐漸清淅，而天空屏幕由黑成紅、漸層為橘，再幻為黃，海面上同時也映著天上的顏色，我專注地陶醉，也開始埋怨起自己為何一再忽略錯過這美景而可惜。

一會兒港口裡的舢舨與漁船也出港，原先的風聲浪聲，再多了一絲絲惱人的柴油引擎聲，但當舢舨滑進眼前水域，在一片大自然中多了人為因素，這個美景也現實起來。

半小時的恣情享受，就在太陽升起之際，因覺刺眼與原先的細緻光譜變幻亮度驟增而隱匿而完結。按了數百張快門，不消說，有日出的不是最愛，於是本因賞鯨豚而來，卻成了看日出，就日出之名而拍的念頭，實則結果是日出之前。

攝影因為多了必須親臨現場，往往易受限於被拍攝主題與環境的變數，因此比起其他文字或繪畫媒介面臨更多的不確定性，當然「不知迷路為花開」也是這個媒介的迷人處，但對於能否滿足原先的企圖，那可又是另一回事了。